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Aug. 23.

Lara Fabian


Lara Fabian, pseudonimo di Lara Crokaert (Etterbeek, 9 gennaio 1970), è una cantautrice e compositrice belga con cittadinanza canadese.

Dotata di grande disinvoltura nel canto in diverse lingue; nel suo repertorio, principalmente francese, vanta infatti anche pezzi in italiano, inglese, spagnolo, e interpretazioni in portoghese e tedesco.

È una delle più note esponenti del panorama musicale francofono a livello internazionale; la sua voce è una delle più potenti e acute del panorama canoro mondiale; ha venduto oltre 20 milioni di dischi in tutto il mondo.

Lara Fabian, il cui nome è ispirato al personaggio femminile del Dottor Živago, è una cantante e compositrice francofona, nata in Belgio da madre siciliana (Maria Luisa Serio, mentre Pippo Fabiano è lo zio, da cui ha preso il nome d’arte) e padre fiammingo (Pierre Crokaert, chitarrista di Petula Clark).

Ha vissuto la prima parte della sua infanzia in Sicilia, a Catania; l’italiano è infatti la prima lingua che ha imparato.

Nel 1975, all’età di cinque anni, si trasferisce con la famiglia in Belgio, a Ruisbroek.

Nel 1978 inizia ad affiancare agli studi scolastici, presso l’Istituto Santa Ursula di Forest (comune della città di Bruxelles), anche le lezioni di piano, solfeggio e canto presso il Conservatorio Reale.

All’età di dieci anni, Lara Fabian compone le sue prime melodie, ispirata da artisti come Barbra Streisand e i Queen e verso i quindici comincia ad esibirsi in alcuni locali di Bruxelles.

Determinante è l’incontro con Marc Lerchs, con cui inizia una collaborazione che tra il 1986 e il 1988 li porterà ad esibirsi insieme (lui al piano) nei cabaret della capitale belga, tra cui il Black Bottom e il Caffè dell’Ilôt.

Partecipa inoltre a diversi concorsi amatoriali, tra cui Le Tremplin di Bruxelles, che vince. Registra così il suo primo 45 giri, omaggio a Daniel Balavoine e stampato in 500 copie. Le canzoni L’Aziza Est En Pleurs e Il Y Avait, scritte da Marc personalized football shirts, vengono ascoltate dal produttore Hubert Terheggen che, incuriosito, decide di assistere dal vivo ad una delle sue serate al Black Bottom.

Nel 1988 Hubert Terheggen le propone di partecipare all’Eurovision Song Contest (che in quell’anno si svolge a Dublino), in rappresentanza del Lussemburgo. Si classifica al quarto posto (la vincitrice sarà Céline Dion, rappresentante della Svizzera) con la canzone Croire, che verrà tradotta in inglese (Trust) e tedesco (Glaub).

Lara Fabian – per via del successo – abbandona gli studi di criminologia infantile, che stava seguendo in Italia, e decide di dedicarsi completamente alla carriera musicale.

Incide il suo secondo 45 giri, Je Sais, e parte per il Québec per promuovere il disco.

Arrivata nella provincia canadese, decide di trasferirsi insieme a Rick Allison, suo compagno dal 1990 al 1997, nonché produttore, compositore e coautore fino al 2004.

Col suo primo album riceve una nomination al premio Félix. Nei due anni successivi partecipa a diversi festival di Montréal.

Nel 1994, con il secondo album intitolato „Carpe Diem“ (tra le canzoni: Leïla, Tu T’En Vas e Je suis malade di Serge Lama) vince il premio Félix come Migliore Interprete dell’Anno e per il Miglior Spettacolo grazie al concerto Carpe Diem, e il premio Juno Awards. Si aggiudica inoltre il disco d’oro e tre dischi di platino l’anno successivo.

Il 1º luglio del 1995 ottiene la nazionalità canadese; il padre è belga, quindi è francofona (7%).

Nel 1996 la Disney la ingaggia per doppiare Esmeralda nella versione francese de Il gobbo di Notre Dame.

Il 1997 è l’anno di Pure, che segna il suo debutto francese (tra i brani: Tout, Je t’aime, Humana e la canzone anti-omofobia La différence) e grazie al quale si aggiudica il disco di platino, il Félix come Miglior Album Popolare ed il Juno Awards come Miglior Album Francofono. Nel cd è contenuta anche la cover della canzone Perdere l’amore di Massimo Ranieri.

Nel 1998 canta con Johnny Hallyday Requiem pour un fou, durante un concerto di beneficenza („Les Enfoirés“).

Nel 1999 registra tra New York e San Francisco il suo primo album internazionale, intitolato „Lara Fabian“. Oltre a Rick Allison, collabora con Walter Afanasieff (Mariah Carey) e Patrick Leonard (Madonna).

In Italia è conosciuta soprattutto per la canzone Adagio (inserita nel disco sia in inglese che in italiano), con un testo scritto da Lara Fabian stessa sul noto Adagio di Albinoni (peraltro composto da Remo Giazotto). Altro singolo noto in Italia è I Will Love Again (al primo posto negli U.S.A. nella classifica Billboard Hot Dance Music/Club Play). L’album si aggiudica il World Music Awards per i due milioni di copie vendute.

Nel 2000 collabora con Hollywood e incide le colonne sonore dei film A.I. – Intelligenza Artificiale e Final Fantasy.

Nel 2001 esce l’album Nue; J’Y Crois Encore, Immortelle, Aimer Déjà, Tu Es Mon Autre (in duetto con Maurane) sono solo alcuni dei pezzi scritti con Allison.

Nel 2002, a Roma, in una serata organizzata a Piazza di Spagna dalla tv di stato francese France 2, per celebrare la canzone italiana, Lara Fabian duetta con Laura Pausini ne La Solitudine

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Nel 2003 incide la sua personale versione di Caruso di Lucio Dalla, interpretata durante il tour diventato successivamente un disco live, intitolato „En Toute Intimité“; nel quale si cimenta anche nell’aria della Traviata di Giuseppe Verdi, Addio Del Passato.

Il 2004 è la volta di „A Wonderful Life“, suo secondo album in inglese. I singoli estratti, come The Last Goodbye e I Guess I Loved You consolidano il successo di Lara Fabian nei paesi latini, e in special modo in Brasile. Tra gli altri brani, la cover di Wonderful Life (la versione originale del 1987 è di Black), resa nota in Italia perché sigla dello spot dell’acqua Panna.

Nel marzo 2005 esce l’album 9 che segna per la cantante l’inizio della fase artistica successiva allo scioglimento del sodalizio con Allison. Nuove sonorità, nuove collaborazioni, nuovo compositore e produttore, Jean-Félix Lalanne (suo compagno dal 2003 al 2006), nuovo tour mondiale, „Un Regard 9“, che la vede impegnata in più di 60 concerti in vari paesi europei ed extraeuropei. Dal tour viene realizzato un CD/DVD dal titolo „Un Regard 9 – Live“, registrato durante il concerto allo Zénith di Parigi nel marzo 2007, e in cui sono contenuti un inedito registrato a Montréal, Aime, e quindici performance live, tra cui Je T’Aime cantata a cappella in apertura, Humana (durata oltre dieci minuti) e un omaggio a Barbra Streisand, con le interpretazioni di Papa Can You Hear Me e A Piece Of Sky.

Il 29 marzo 2006, durante il concerto al teatro Le Zénith di Parigi, canta con Gigi D’Alessio La Donna Che Vorrei, in una versione italo-francese. Il cantante napoletano decide in seguito di incidere in duetto con lei la canzone Un Cuore Malato, scritta a quattro mani con Mogol e contenuta nell’album „Made in Italy“. Questa collaborazione le permette di esibirsi in Italia, in alcune trasmissioni televisive, ma soprattutto sul palco del Teatro Ariston, dove il 2 marzo 2007, in qualità di ospite al Festival di Sanremo canta Adagio (in inglese) e Un Cuore Malato in coppia con D’Alessio.

Il 29 giugno 2007 si esibisce al Festivalbar a Catania. Il 14 ottobre 2007 duetta con D’Alessio all’Olympia di Parigi.

Il 25 giugno 2007 annuncia attraverso il suo sito ufficiale di essere incinta di cinque mesi; il 20 novembre 2007 nasce Lou, avuta dal regista italo-francese Gérard Pullicino.

L’album Toutes les femmes en moi (Tutte le donne in me) esce in Francia il 25 maggio 2009 e contiene cover di tutte le grandi artiste che hanno influenzato la sua carriera musicale (fra i brani ci sono Soleil soleil di Nana Mouskouri, L’amour existe encore di Céline Dion, Message personnel di Françoise Hardy, Il venait d’avoir 18 ans di Dalida, Göttingen di Barbara, Hymne à l’amour di Edith Piaf), insieme a due titoli inediti.

L’album Every Woman in Me, la versione inglese di Toutes les femmes en moi, è caratterizzato dalla reinterpretazione acustica di canzoni inglesi cantate da donne tra cui Bette Midler, Joni Mitchell, Karen Carpenter, Kate Bush, Aretha Franklin, Ella Fitzgerald e Barbra Streisand.

Il 15 novembre 2012, sulla sua pagina ufficiale di Facebook, Lara pubblica la notizia della sua separazione dal compositore Gérard Pullicino.

Il 12 aprile 2013, Lara Fabian pubblica un video metraggio diretto da Alan Badoev intitolato Mademoiselle Zhivago della durata di oltre 51 minuti. Tutte le canzoni facenti parte della colonna sonora sono state composte dal direttore musicale Igor Krutoy e facenti parte del suo omonimo album Mademoiselle Zhivago del 2010.

Il 28 giugno 2013, sulla sua pagina ufficiale di Facebook, Lara pubblica la foto del matrimonio con l’illusionista Gabriel Di Giorgio, svoltosi a Giarre.

A distanza di otto anni dall’ultima uscita discografica europea, il 15 aprile 2013 esce LE SECRET. CD autoprodotto, contenente 17 tracce con liriche di Lara Fabian e musiche di Giora Linenberg, Flavien Compagnon e Janey Clewer; il primo singolo estratto è „Deux ils deux elles“.

Il 10 febbraio 2015 partecipa al Festival di Sanremo 2015 presentato da Carlo Conti con il brano Voce. Nella serata dedicata alle cover canta Sto male, versione italiana di Ornella Vanoni della canzone Je suis malade, cantata da Serge Lama e da Dalida. Al termine della quarta serata, il suo brano è tra i quattro esclusi dalla finale. Il 24 febbraio 2015 esce il nuovo album Essential, un album composto delle sue più famose canzoni con l’aggiunta dei brani del Festival: Voce, Sto Male e Voce (remix di Toto Cutugno)

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Altri progetti


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Jan. 30.

Negative transference


Negative transference is the psychoanalytic term for the transference of negative and hostile feelings, rather than positive ones, onto a therapist (or other emotional object).

In his pioneering studies of transference phenomena, Freud noted the existence of both positive and negative transferences, while expressing a preference for the former, which he initially saw as a prerequisite for analytic work. Freud considered that „The hostile feelings make their appearance as a rule later than the affectionate ones and behind them“; and more frequently in same-sex than in mixed-sex analytic pairings.

Otto Fenichel pointed out that whereas neurotic aggravations can follow the emergence of a negative transference, so too (paradoxically) can improvements: the patient gets better to spite the therapist for emphasising the patient’s problems.

Melanie Klein in her disputes with Anna Freud laid much greater emphasis than her opponent on the constructive role to be played by interpreting the negative transference

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. Jacques Lacan followed her theoretical lead in seeing „the projection of what Melanie Klein calls bad internal objects“ as key to „the negative transference that is the initial knot of the analytic drama“ – though he himself would face criticism for glossing over the negative transference in training analyses, to keep his analysands in dependence.

W everton football socks. R. D. Fairbairn was also more interested in the negative than the positive transference

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, which he saw as a key to the repetition and exposure of unconscious attachments to internalised bad objects. In his wake, object relations theorists have tended to stress the positive results that can emerge from working with the negative transference.

Describing the process of becoming the focus of a paranoid’s hostility, C 1 liter glass bottle. P. Snow wrote:

„No one likes being hated: most of us are afraid of it: it jars to the bone when we meet hatred face to face.“


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Sep. 28.

Cheryl Ann Fulton


Cheryl Ann Fulton is an American harpist. Fulton performs, records, teaches, and researches the harp. She is a performer of historical harps, and one of the few harpists to play triple harp, medieval harp, and lever harps.

Fulton has performed on over thirty albums and soundtracks broadly ranging from medieval, baroque, orchestral, and contemporary music to Celtic music and film scores

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, on records labels such as PolyGram, Koch International Classics

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, Nonesuch, Gourd Music, and others. Her first solo album, The Airs of Wales, brought her recognition. She is a composer as well as a performer, and her original compositions from her second solo album, The Once & Future Harp (Gourd Music), have been featured on National Public Radio.

Fulton earned a B.S. degree in pedal harp

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, and an M.M. and D.M. in early music/historical harp from the School of Music of Indiana University, Bloomington. Her doctoral thesis on the history of the triple harp won her the Burton E. Adams Prize for Academic Research. Fulton is a Fulbright scholar who, in 1987, received a Fulbright Award for research and performance in Lisbon, Portugal, where she served as principal harpist for Portugal’s orchestra, the Orchestre Gulbenkian. She is a contributing scholar for the new edition of the New Grove Dictionary of Music and Musicians and has written a chapter for A Performers Guide to Medieval Music.

Fulton was the producer, director, and featured performer with her Celtic harp group The White Horse Harpers, on the 2001 recording Christmas in an Irish Castle. A founding member of Ensemble Alcatraz, she has worked with many professional ensembles including Anonymous 4, Sequentia

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, Les Idees Heureuses, American Bach Soloists, The Boston Camerata, and Chanticleer. With her friend Diana Stork, she performs in the duo Twin Harps. She founded and directs the medieval harp choir Angelorum and is the founding president of the Historical Harp Society.

Her music is also featured in the video game Braid.


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Sep. 27.

Kainikkara Padmanabha Pillai


Swathithirunal Kainikkara Padmanabha Pillai (1898–1976) was a Malayalam author and actor, a prominent speaker, teacher and thinker. His plays addressed serious themes such as patriotism, sacrifice and justice. He created characters of great heroism in his plays, which may show some influence by Shakespeare. He also drew on the tragic heritage of E.V women skater dress. Krishna Pillai (1895–1938) with his works Veluttampi Dalava (1932) and Kalvariyile Kalpapadapam (1934). Veluttampi Dalava describes the herioc deeds and tragic death of a minister of the state of Travancore.

His 1959 book The red interlude in Kerala published for the Kerala Pradesh Congress Committee gave a thoughtful discussion of how the communists came to power in Kerala, often quoted in analyses of the politics of that period. He was given a Sahitya Akademi Award in 1967

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His brother, Kainikkara Kumara Pillai also became a famous playwright

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, with classics such as „Harichandra“.


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Sep. 23.

Vår ære og vår makt


Vår ære og vår makt er et skuespill skrevet av Nordahl Grieg. Stykket ble uroppført på Den Nationale Scene i Bergen våren 1935, og utgitt samme år på Gyldendal forlag. Stykket var kontroversielt for sitt politiske innhold, men fikk et stort publikum, både i Bergen og på Nationaltheatret, som også satte det opp samme år. Stykket skildrer livet blant sjøfolk og redere i Bergen i den såkalte «jobbetiden» under første verdenskrig, og kontrasterer redernes spekulasjon og overflod med sjøfolkenes risikofylte arbeid og harde liv. Grieg tok i bruk en rekke svært moderne grep i stykket, og stykket representerer noe nytt i nordisk dramatikk, både formelt og politisk.

Stykket ble i sin helhet skrevet i perioden fra 1. januar – 4. mai, 1935. Første nyttårsdag møtte Grieg den nytilsatte teatersjefen ved DNS Hans Jacob Nilsen, og på Nilsens oppfordring satte Grieg i gang med arbeidet på et stykke om bergenske sjøfolk og redere under første verdenskrig. Samarbeidet mellom Grieg og Nilsen var fruktbart og skrivingen gikk svært raskt, så raskt at Nilsen i utgangspunktet ønsket å sette stykket opp i april.  Imidlertid skulle den politiske tendensen som lå til grunn for stykket skape problemer.

Nordahl Grieg var nylig hjemkommet fra Sovjet, hvor han hadde oppholdt seg siden våren 1933. Der hadde han blitt kommunist, og dette gikk ikke upåaktet hen. Styret ved DNS ble nervøse av det de fikk høre om stykket, og vedtok etter en gjennomlesning av det ferdige materialet å stoppe prøvene. Teatersjef Nilsen protesterte og Grieg valgte selv å trekke stykket. Etter en ukes intens debatt, hvor også Nationaltheatret meldte sin interesse for å sette opp stykket, og forsikringer fra teatersjefen om at oppsetningen skulle være kritisk til krigen, men ikke selv drive politikk, valgte styret likevel å gå videre med stykket.

Grieg jobbet svært tett på det historiske materialet han skulle presentere. Han studerte historiske aviser, rettsreferater og organisasjonsprotokoller som kunne gi informasjon om hvordan forholdene var under første verdenskrig. Visstnok skal enkelte replikker være hentet direkte ut av datidens aviser. I tillegg gjorde han flere forundersøkelser blant sjøfolk i Bergen, både for å lære om deres erfaringer under krigen og for å kunne gjengi deres sosiolekt, talemåter og sanger på en så realistisk måte som mulig. Stykket ble en suksess med 60 forestillinger og 30 000 i publikum, og stort sett positive anmeldelser, selv i konservative aviser. Siden har det gått inn i den norske dramatiske kanon, og har blant annet vært hyppig brukt i skolen.

Vår ære og vår makt forteller ikke en tradisjonell historie om én hovedperson, men binder i stedet sammen flere fortellinger om personer som befinner seg i ulike sjikt av det bergenske samfunnet. Det er slik sett et kollektivdrama som forteller historien om hvordan krigen påvirker et kapitalistisk sjøfartssamfunn. Stykkets scener veksler mellom å utspille seg på skipsrederkontorer

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, på kaien, i private hjem, på havet og så videre, og handlingen følger krigens og kapitalkreftenes virkning på enkeltmenneskenes liv.

Redernes investeringer og spekulative utnyttelse av informasjon får katastrofale konsekvenser for sjøfolkene som jobber på skipene som blir senket av tyske torpedoer sweater shaver, enten de omkommer på havet eller ender i alkoholisme

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. Og på land leder den økonomiske konkurransen folk fra mellomlagene ut i ulykke. Grieg skildrer slik et samfunn hvor vinnerne tar alt, uten hensyn til de likene de må gå over. 

Vår ære og vår makt henter sin tittel fra Bjørnstjerne Bjørnsons dikt «Norsk sjømandssang» (1868), hvor det står følgende: «Vor ære og vor magt / Har hvide seil os bragt». Griegs tittel leses helst ironisk – og med full rett – som et uttrykk for hvor langt skipsfartens praksis under 1. verdenskrig lå fra det ærerike bildet som ble tegnet av Bjørnson. Det er imidlertid mulig å legge mindre vekt på æren og mer vekt på makten i Bjørnsons setning. Da blir tittelen ikke så ironisk, men et tydelig uttrykk for hvordan Grieg så skipsfarten som en del av det kapitalistiske systemets maktspill mellom land og mellom samfunnsklasser. Det er mulig å se misforholdet mellom makt og ære som en av stykkets tematiske hovedkonflikter.

Formelt sett var stykket nyskapende, og sterkt inspirert av sovjetisk teaterkunst som Grieg hadde opplevd de foregående årene. Et eksempel kan være den raske og bevisste bruken av sceneskift – for eksempel fra redere som øser punsj i glassene, til sjømenn som øser livbåten for vann. Felles for mange av grepene var at de bar bud om at også teateret måtte ta steget ut i en større verden. Særlig nyskapende var Griegs grep med å skrive publikum inn i stykket, og dermed innreflektere stykkets mottagelse og den diskusjonen som han ønsket at det skulle avstedkomme. Dette er det første eksempelet på en bevisst bruk i skandinavisk sammenheng, av det Bertolt Brecht har kalt fremmedgjøringseffekten, som er ment å skape en distanse mellom publikum og scene som vil muliggjøre kritisk refleksjon. Grieg var likevel for emosjonelt engasjert i sine personer, og for skjønnmalende i sin tro på fremtiden, til at han kan kalles en virkelig «brechtsk» dramatiker.


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Sep. 22.

Second Coming (2014 film)


Second Coming is a 2014 film directed by Debbie Tucker Green. It reviewed mostly positive reviews from critics and was nominated for a BAFTA Award for Outstanding Debut by a British Writer, Director or Producer.

A married couple who no longer have sex are left with unanswered questions when the wife mysteriously becomes pregnant.

Second Coming premiered at the Toronto Film Festival in September 2014 and is distributed by Film Movement in the USA. It was released on DVD in the UK, on 6 July 2015.

The film received mostly positive reviews and has a score of 82% on Rotten Tomatoes.

Variety praised the film, saying: „Idris Elba and Nadine Marshall excel in Debbie Tucker Green’s oblique, engrossing psychodrama.“

The Guardian awarded it four out of five stars, saying: „The pure fear that Marshall wordlessly suggests is superb

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The Telegraph awarded it three out of five stars, saying: „while this is an uneven, imperfect film, it’s still an unusual and interesting one: a slice of modern British bleakness sweater shaver, with just enough strangeness to keep things fresh.“

Empire awarded it three out of five stars, calling it: „A soulful drama that heralds the arrival of a new voice in British cinema.“

The London Evening Standard also awarded it three out of five stars, saying: „Thank goodness for Idris Elba, whose beauty and star power will ensure this brazenly weird romantic drama from London playwright Debbie Tucker Green doesn’t get brushed aside.“

Time Out awarded it four out of five stars, saying“ „‘Second Coming’ is sometimes confusing, but always compelling and often powerful.“

The film was nominated for a BAFTA Award for Outstanding Debut by a British Writer, Director or Producer.


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Sep. 19.

Knickwinkelsteuerung


Die Knickwinkelsteuerung ist ein System, das bei einem Gelenkbus eine geregelte Übertragung der Schubkraft auf das Fahrzeug ermöglicht und ein Schlingern sowie Ausbrechen des Fahrzeugs bei ungünstigen Fahrbahnverhältnissen verhindert. Insbesondere Schubgelenkbusse, bei denen der Antrieb auf der Nachläuferachse erfolgt

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, sind auf dieses System zwingend angewiesen.

Die Knickwinkelsteuerung darf nicht mit einem Knickschutz verwechselt werden. Während erstgenannte nahezu ausschließlich bei Schub- bzw. Pushergelenkbussen Verwendung findet und permanent für einen stabilen Fahrzeuglauf sorgt, kommt ein Knickschutz auch bei sogenannten Pullerfahrzeugen zum Einsatz. Dieser verhindert die Beschädigung des Gelenks durch zu starke Lenkwinkel, in dem dieser das Fahrzeug anhält, sobald das Gelenk in den Endanschlag geht.

Bis zum Ende der 1970er Jahre hatten Gelenkbusse den Motor im Vorderwagen, der Antrieb erfolgte auf die zweite Achse. Nachteilig war, dass bei höheren Geschwindigkeiten Schlingerbewegungen im Nachläufer auftreten konnten. Die Fahrzeugwerkstätten Falkenried (FFG), ein Tochterunternehmen der Hamburger Hochbahn AG (HHA), entwickelten mit finanzieller Unterstützung des Bundesforschungsministeriums eine elektronische Knickwinkelsteuerung und stellten diese 1975 vor. Aus zwei HHA-Omnibussen des Standard-Linienbus-Typs Mercedes-Benz O 305 entstand 1977 der weltweit erste Schubgelenkbus, dessen Motor und Antrieb im Nachläufer war. Die damalige Daimler-Benz AG (heute Daimler AG) erwarb die Lizenzrechte an dieser Steuerung und war in der Gelenkbusfertigung fortan nicht mehr auf Fremdhersteller wie Vetter Fellbach angewiesen.

Vorteil des Heckantriebs ist auch, dass der Vorderwagen keinen Motor aufnehmen muss und der Wagenboden nebst Einstiegen dadurch niedriger, sogar niederflurig gebaut werden kann. Ferner ist der Heckmotor für Wartungsarbeiten leichter zugänglich. Zwar gab es insbesondere bei MAN und bei Magirus-Deutz zeitweilig einen Gelenkbustyp, bei dem der Motor ebenfalls im Heck lag

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, aber über eine durch das Gelenk führende, homokinetische Welle die zweite Achse im Vorderwagen antrieb. Die Achse im Nachläufer war hier als einzelbereifte und gelenkte Nachlaufachse ausgebildet. Diese Fahrzeuge waren in der Regel einen Meter kürzer und durch die nachgelenkte Achse auch etwas wendiger, was ihnen gegenüber Schubgelenkbussen einen kleinen Vorteil verschaffte. Ein Nachteil neben der aufwändigen Gelenkwellenführung war jedoch bei diesen Fahrzeugen, dass die in der Mitte liegende Antriebsachse bei leerem Fahrzeug nicht ausreichend belastet wurde, wodurch die Antriebsräder schneller durchdrehten. Auch führten Kurvenfahrten unter Last zu erhöhtem Verschleiß an dieser Gelenkwellenkonstruktion. Mitte der 1980er Jahre nahm auch MAN Schubgelenkbusse in das Programm auf

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, die bisherige Konstruktion aus Heckmotor und Mittelachsantrieb wurde kaum noch nachgefragt.

Im Drehkranzbereich des Gelenkes sind ein oder zwei Hydraulikzylinder eingebaut. Über Leitungen sind sie mit einem Hydraulikblock verbunden, der den Durchfluss von einem zum anderen Zylinder begrenzen kann. Das System steht unter einem permanenten Überdruck. Eine Stickstoffblase gleicht Temperaturschwankungen aus

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Bei normaler Kurvenfahrt wird das Hydrauliköl durch die Leitungen und den Hydraulikblock durch die Bewegung der Zylinder verschoben. Ab einem bestimmten Winkel verengt der Hydraulikblock den Querschnitt und erhöht somit den Druck im System. Das Einknicken wird gedämpft. Wird der mechanische Anschlag erreicht, ertönt für den Fahrer ein Warnsignal, das System greift in die Motorsteuerung ein und reduziert die Drehzahl, so dass das Fahrzeug nur noch mit Schrittgeschwindigkeit rollen kann.

Bei Rückwärtsfahrt ist besonders das Gelenk zu schützen. Beim Rangieren kann es sehr schnell dazu kommen, dass das Fahrzeug einknickt und es dann zu Beschädigungen am Drehkranz kommt. Hier dämpft das System ebenfalls das Einknicken. Ab einem bestimmten Winkel (max. 47°) reduziert es ebenfalls die Motordrehzahl und legt zusätzlich die Haltestellenbremse ein, um das Fahrzeug unverzüglich zum Stillstand zu bringen.


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